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皮革的第二語(yǔ)言｜CASA COVRE于2025米蘭家具展

來(lái)源：家居百科時(shí)間：2025年04月08日 10:26

??在意大利北部的某間老工坊里,皮革是一種語(yǔ)言,它有自己的語(yǔ)法——縫線(xiàn)是句讀,紋理是修辭,氣味與觸感則是沉默的修飾語(yǔ)。而Casa Covre,便是這門(mén)語(yǔ)言在當(dāng)代語(yǔ)境下的轉(zhuǎn)譯者。

??2025年,Casa Covre出現(xiàn)在米蘭家具展Salone del Mobile的版圖中,作為這個(gè)家族品牌在國(guó)際舞臺(tái)上的延續(xù)性表達(dá),于13展廳C22展位以一種安靜、克制但篤定的方式,讓皮革說(shuō)話(huà)。

??Covre家族的新一代成員Matteo 與Eleonora Covre延續(xù)了家族自1980年起便從事的皮革與馬具工藝傳統(tǒng)。在意大利,這種工藝高度依賴(lài)手工與匠人技藝,但在Covre家族的手中,它并未化石般固守過(guò)去,反而以更具建筑感的比例、材料組合的敏感性,進(jìn)入了家具語(yǔ)境。

??Casa Covre不急于定義“設(shè)計(jì)”本身。相反,它更像是一次“慢工”的反思實(shí)驗(yàn)。在當(dāng)前大量借助數(shù)字制造與快速原型的設(shè)計(jì)浪潮中,Casa Covre 的每件作品都更像一種回溯:不僅回溯手工的痕跡,也回溯材料本身的存在邏輯。

??皮革不再是附庸,而是一種主角式的結(jié)構(gòu)體

??在Casa Covre的作品中,皮革不只是視覺(jué)或觸覺(jué)的表面裝飾。它常常成為結(jié)構(gòu)的一部分,被賦予張力與結(jié)構(gòu)責(zé)任。比如一張包覆皮革的座椅,不再僅僅是“包裹”木架的表面,而是在力學(xué)上成為支撐的一部分。這是一種對(duì)材料性能的高度信任,也是一種對(duì)手工工藝精準(zhǔn)控制的體現(xiàn)。

??這種“去裝飾化”的處理,讓皮革重新獲得了它作為物質(zhì)的尊嚴(yán)。尤其是在當(dāng)下許多品牌仍將皮革視作“奢華標(biāo)簽”的背景下,Casa Covre的做法顯得樸素而現(xiàn)代:它不試圖利用皮革的象征意義,而是回歸其物理本體,讓耐久、彈性、氣味和溫度這些“被設(shè)計(jì)忽略”的特質(zhì)重回核心。

??傳統(tǒng)在這里不是樣式,而是方法論

??許多品牌聲稱(chēng)自己“有傳統(tǒng)”,但Casa Covre真正的獨(dú)特之處在于:傳統(tǒng)不是品牌歷史上的一個(gè)腳注,而是每天被重新驗(yàn)證的方法。

??在Covre家族的工坊中,皮革的處理依舊使用傳統(tǒng)的馬具工藝流程:打孔、車(chē)縫、染邊,每一個(gè)動(dòng)作都承接著代際經(jīng)驗(yàn)。這種經(jīng)驗(yàn)不僅僅在于“知道怎么做”,而是知道“為什么不能別做”。傳統(tǒng),是一套對(duì)錯(cuò)誤保持高度敏感的系統(tǒng),它不允許材料的潛力被浪費(fèi)在裝腔作勢(shì)的造型上。

??對(duì)Casa Covre來(lái)說(shuō),“美”從來(lái)不是目的,而是技藝成熟后自然長(zhǎng)出的枝節(jié)。產(chǎn)品之所以動(dòng)人,并非因?yàn)樵O(shè)計(jì)語(yǔ)匯的新奇,而是在某種不動(dòng)聲色的從容中,傳達(dá)出一種材質(zhì)的本性。

??設(shè)計(jì),在沉默中建立表達(dá)

??Casa Covre 的設(shè)計(jì)語(yǔ)言是克制的,也是難得的真誠(chéng)。在一個(gè)充滿(mǎn)視覺(jué)喧嘩的家居市場(chǎng)中,他們的產(chǎn)品似乎選擇了“說(shuō)得更少,但說(shuō)得更準(zhǔn)”的表達(dá)策略。

??皮革與其他材料的搭配——木材、金屬或織物——從不是為了“風(fēng)格化”,而是出于功能的考量。每一處交界點(diǎn)都經(jīng)得起時(shí)間與使用的推敲。皮革的選擇也非標(biāo)準(zhǔn)化,而是尊重每一張皮本身的差異與不完美,仿佛讓材料在參與設(shè)計(jì)的同時(shí),也保有了自己未被馴服的部分。

??這種對(duì)“自然殘缺”的尊重,是Casa Covre最動(dòng)人的部分。在當(dāng)下以可控、精致、完美為美學(xué)共識(shí)的時(shí)代里,它提醒我們:手工并非意味著不完美,而意味著不復(fù)制。

??在米蘭家具展上,Casa Covre的家具更像是一種內(nèi)部生態(tài)的延伸:沒(méi)有過(guò)度包裝,沒(méi)有夸張概念,卻在每一條線(xiàn)、每一處接口里,顯現(xiàn)出一種沉默的專(zhuān)業(yè)主義。不在設(shè)計(jì)的語(yǔ)法中標(biāo)新立異,而是在詞語(yǔ)之下,讓我們重新聆聽(tīng)材料的聲音。