TATA木門&敦煌畫院跨界合作 噱頭還是實(shí)力破圈?
隨著國潮當(dāng)?shù)馈⒏魑膭?chuàng)類IP的興起、國民文化自信的增強(qiáng),傳統(tǒng)文化、東方美學(xué)、國風(fēng)類產(chǎn)品成為人們的心頭好,并席卷越來越多消費(fèi)者的精神和物質(zhì)消費(fèi)市場。越來越多的品牌與各大文創(chuàng)IP跨界合作,實(shí)現(xiàn)品牌、營銷、產(chǎn)品等多維度的賦能。
據(jù)說,TATA木門和敦煌畫院也要聯(lián)手“搞事情”,一個是木門行業(yè)領(lǐng)軍品牌、一個是頗受關(guān)注的文化IP,兩者聯(lián)合將要產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)?是營銷手段還是品牌間的惺惺相惜亦或是產(chǎn)品共創(chuàng)……?是否又將打造家居圈的成功案例?深受業(yè)內(nèi)外關(guān)注!
敦煌畫院:傳承創(chuàng)新 讓敦煌美學(xué)走進(jìn)千家萬戶
想到傳統(tǒng)文化、東方美學(xué),敦煌必被提及。敦煌,是中國千年文化的積淀,更是千年來國人對美的追求。張大千曾說,“敦煌壁畫是集東方中古美術(shù)之大成”。
敦煌文化不僅是“東方世界的藝術(shù)博物館”,更是東方美學(xué)的精髓所在。隨著文藝復(fù)興的崛起,敦煌文化已成為當(dāng)代國人的精神來源之一。
文化需要傳承更需要創(chuàng)新。
30年來,敦煌畫院以“傳承和創(chuàng)新”為使命,專注敦煌壁畫泥本臨摹技法,真實(shí)還原壁畫本色,建院至今臨摹壁畫面積達(dá)數(shù)千平尺。
敦煌畫院副院長李碩介紹,敦煌是由11個朝代的工匠們締造的,沒有堅(jiān)持和篤定,不會有這千年的興建。具體到當(dāng)下,敦煌畫院的使命是敦煌文化的傳承和創(chuàng)新。建院30年,一直把敦煌壁畫泥本臨摹作為立院之本,這是工匠精神的傳承、創(chuàng)新。
多年來,敦煌畫院面向藝術(shù)家群體和敦煌文化愛好者及機(jī)構(gòu),通過展覽、研學(xué)、容共建等方式,讓敦煌美學(xué)走進(jìn)千家萬戶,讓大眾親近敦煌,感受敦煌文化的開放包容、自信篤定、藝術(shù)美學(xué)。
TATA木門:專注堅(jiān)守 做更好的門給更多的人用
提起TATA木門,業(yè)內(nèi)人首先想到的是“匠人”、“對產(chǎn)品的精益求精”。
24年來,TATA木門專注木門,一直在兩平米的門板上“死磕”,他們以“一群倔強(qiáng)的木匠”自封,專注做門、執(zhí)意“做最好的門給更多的人”。
從第一代靜音45度的磁吸結(jié)構(gòu),到懸浮磁吸的靜音結(jié)構(gòu)、主動降噪技術(shù),再到去年10月份,TATA木門首次將石墨勻質(zhì)板作為內(nèi)部填充材料運(yùn)用于木門當(dāng)中……每一次產(chǎn)品的升級迭代,都傾注著TATA木門對“品質(zhì)”與“匠心”的堅(jiān)守,不斷挑戰(zhàn)自己以滿足消費(fèi)者對美好生活的不懈追求。
TATA木門副總裁候承梁表示,無論是當(dāng)下還是未來,堅(jiān)持以門為中心,是TATA木門永遠(yuǎn)不變的課題,我們依舊會在“一米寬一萬米深”的方向努力,堅(jiān)持將產(chǎn)品做得更好,將服務(wù)做得更好,用精益求精的態(tài)度做事。我們被敦煌的千年文化和匠人精神所影響,繼續(xù)去踐行、努力去傳承。
對匠心的執(zhí)著是敦煌畫院和TATA木門的共通點(diǎn),對美的踐行是他們的堅(jiān)定追求。TATA木門×敦煌畫院,這一家居與文化的跨界將碰撞出哪些火花,帶來哪些驚喜?3月16日,網(wǎng)易家居&網(wǎng)易設(shè)計全國總編輯胡艷力將對話TATA木門副總裁候承梁、敦煌畫院副院長李碩揭秘此次合作,我們拭目以待!
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